立陶宛VMT國(guó)立劇院《母親》

活動(dòng)主題：立陶宛VMT國(guó)立劇院《母親》
活動(dòng)時(shí)間：05月16日周二19:30-21:30
活動(dòng)地點(diǎn)：廈門廈門滄江劇院
活動(dòng)類型：戲劇-話劇

活動(dòng)內(nèi)容：
立陶宛語，中文字幕。


導(dǎo)演基里爾?格魯薩耶夫（Kiril Glusajev）
生于1984年11月27日，2008年畢業(yè)于立陶宛戲劇與音樂學(xué)院，專業(yè)為戲劇導(dǎo)演，師從里瑪斯?圖米納斯（Rimas Tuminas）。2004年至2005年就讀于英國(guó)的達(dá)丁頓藝術(shù)學(xué)院。自2005年起，他不但參演里瑪斯?圖米納斯以及編導(dǎo)安吉莉卡?科林娜（Anelika Cholina）等人的作品，同時(shí)也創(chuàng)作、導(dǎo)演自己的作品。
代表作包括：
2011年
馬克西姆?高爾基Maxim Gorky的《母親（瓦薩?日烈茲諾娃）》The Mother (Vassa Zheleznova)，立陶宛VMT國(guó)立劇院
2010年
帕維爾?普里亞日科Pavel Pryazhko的《短褲》Panties ， “Silence!”國(guó)際戲劇節(jié)
2010年
西蒙?斯蒂芬斯Simon Stephens的《情色》Pornography，“Silence!”國(guó)際戲劇節(jié)
2008年
伊萬?維里亞帕耶夫Ivan Vyrypaev的《夢(mèng)》Dreams，考納斯國(guó)家戲劇院




圖片1



關(guān)于《母親》
世人對(duì)高爾基作品的青睞主要在于他所創(chuàng)造的物質(zhì)性與精神性之間、社會(huì)性與個(gè)體性之間的矛盾沖突，以及由此引發(fā)的人性所需要面對(duì)的大量抉擇。這一點(diǎn)尤其在他的著作《母親》中得以充分彰顯，看似是一個(gè)非常立陶宛式的故事，但不可否認(rèn)的是，在任何社會(huì)環(huán)境中都會(huì)發(fā)生骨肉血親之間為了遺產(chǎn)的爭(zhēng)奪而拼個(gè)你死我活的境況。在該劇里，這一切聚焦到了主人公瓦薩?日烈茲諾娃的身上。首先，她是一位母親，并且已經(jīng)為她的子女們省吃儉用儲(chǔ)蓄三十年，但很明顯她的孩子們已經(jīng)在這個(gè)過程中被寵壞了、誤導(dǎo)了。對(duì)她而言，不幸的是，在她心心念念為子女們?cè)O(shè)想未來的時(shí)候，卻忽略了當(dāng)下。家庭，作為一個(gè)社會(huì)小單元，比社會(huì)本身要敏感脆弱得多。無論這個(gè)家庭發(fā)展到最后有多糟糕……我更傾向于喜歡看到劇院里舞
臺(tái)上人類作為不同個(gè)體之間的碰撞，而不是不同社會(huì)階層、意識(shí)形態(tài)群體或體育隊(duì)伍之間的矛盾。在這個(gè)劇里，我們就是要呈現(xiàn)骨肉血親之間的沖突。


基里爾?格魯薩耶夫（Kiril Glusajev）
媒體評(píng)論：
作為里瑪斯?圖米納斯（Rimas Tuminas）的接班人，基里爾?格魯薩耶夫（Kiril Glusajev）沒有忘記立陶宛VMT國(guó)立劇院的標(biāo)志性符號(hào)就是：一群悶悶不樂的人聚集在一起。只有在這種時(shí)刻，這群人才會(huì)具有極端自我防衛(wèi)和攻擊性，他們彼此嘶吼、相互威脅、直至徹底爆發(fā)，最終適者生存。總的來說，這些表演的本質(zhì)就是創(chuàng)造一些非常富有表現(xiàn)力的蒙太奇鏡頭以及對(duì)話，甚至成為一種表演的形態(tài)。這種戲劇給人留下一種印象，里面所設(shè)定的角色仿佛被框架所束縛，只有靠情感的爆發(fā)才能得到釋放和救贖。高爾基的作品正好能將這一點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。
－梅努?法克圖拉藝術(shù)網(wǎng)（www . menufaktura . It）
從埃格勒?加布雷奈特（Egle Gabrenaite），達(dá)留斯?古毛斯卡斯（Darius Gumauskas）和金塔雷?拉特韋奈特（Gintare Latvenaite）等人的精彩演繹中我們不難預(yù)測(cè)到《母親》這部戲潛力無窮、前途無量，當(dāng)然這也歸功于萊昂納達(dá)斯?波貝多諾斯采瓦斯（Leonardas Pobedonoscevas）那入木三分的人物刻畫，而能夠?qū)⑦@些演職人員們的潛力完全激發(fā)出來，也足見導(dǎo)演基里爾?格魯薩耶夫（Kiril Glusajev）的功力非凡。
－立陶宛晨報(bào)（Lietuvos Rytas）




圖片2



關(guān)于劇院：
一個(gè)導(dǎo)演只有具備了自己的戲劇觀，一個(gè)劇院才能真正應(yīng)運(yùn)而生。立陶宛VMT國(guó)立劇院的發(fā)展史就是它的導(dǎo)演里瑪斯?圖米納斯（Rimas Tuminas）的戲劇觀的發(fā)展歷程。里瑪斯?圖米納斯于1978年上演了他的第一部作品。戲劇評(píng)論家們就發(fā)現(xiàn)了一種獨(dú)特的戲劇語言，他的作品 “成為了以詩情畫意的手法進(jìn)行心理表演的典范，證明了導(dǎo)演力圖尋找他自己戲劇語言”。
盡管擁有眾多才華橫溢的演員，也創(chuàng)造了很多成功的作品，但是劇院很多年來都沒有自己的場(chǎng)地。他們經(jīng)常蝸居在國(guó)家戲劇院的小廳里面排練和演出，大家親切地稱其為 “小劇院”，后來逐漸被稱為維爾紐斯國(guó)家小劇院，進(jìn)而才正式更名為立陶宛VMT國(guó)立劇院。
立陶宛VMT國(guó)立劇院成立于1990年3月2日。它的開幕演出是1990年12月23日由里瑪斯?圖米納斯親自執(zhí)導(dǎo)的安東?契訶夫（Anton Chekhov）的《櫻桃果園》，這一劇目后來長(zhǎng)演不衰。在20世紀(jì)，一說到立陶宛VMT國(guó)立劇院，人們率先想到的就是安東?契訶夫的《櫻桃果園》。
里瑪斯?圖米納斯在尋找新的劇院場(chǎng)地時(shí)，幾乎跑遍了維爾紐斯的各個(gè)角落。2005年秋季，立陶宛VMT國(guó)立劇院的新址最終落戶在維爾紐斯的中心地帶，格季米納斯大道22號(hào)。在結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)十四年里沒有自己場(chǎng)館的歷史后，如今的立陶宛VMT國(guó)立劇院以其豐富的文化積淀以及精美的建筑結(jié)構(gòu)而聞名于世。19世紀(jì)所建的維爾紐斯大劇院后來被燒毀了，但建于19與20世紀(jì)交替之際的立陶宛VMT國(guó)立劇院的新址，有其獨(dú)特而重要的歷史底蘊(yùn)。當(dāng)時(shí)那里有一個(gè)叫做魯塔（Rūta）(1909-1914)的劇社，對(duì)于立陶宛文化發(fā)展起到了舉足輕重的作用，立陶宛獨(dú)立宣言的簽署人約納斯?巴薩納維丘斯（Jonas Basanaviius）也曾參與劇社的活動(dòng)，劇院的舞臺(tái)幕布則是由米卡羅約斯?康斯坦提納斯?丘爾勒利昂尼斯（Mikalojus Konstantinas iurlionis）所繪制的，切斯瓦夫?米沃什（Czeslaw Milosz），亞舍斯?海菲茲（Jaschos Heifetz）等著名文化名人也和劇院有著密切的聯(lián)系。劇院的觀眾大廳上面有一塊非常獨(dú)特的拱形玻璃天花板，現(xiàn)今歐洲這樣特制的天花板僅存兩塊，另一塊在布拉格。導(dǎo)演里瑪斯?圖米納斯早在學(xué)生時(shí)期就到這個(gè)劇院參觀過，并且對(duì)這美輪美奐的玻璃拱頂印象深刻、非常難忘。在1992年執(zhí)導(dǎo)貝托爾特?布雷希特（Bertoldt Brecht）的《伽利略》時(shí)，里瑪斯?圖米納斯就幻想過擁有這樣一個(gè)有巨大拱頂?shù)难莩鰣?chǎng)地。
里瑪斯?圖米納斯導(dǎo)演的作品，比如《櫻桃果園》、《主啊，請(qǐng)向我們微笑》以及其他在很多國(guó)家（從瑞典到意大利，從韓國(guó)到墨西哥）巡演的作品都贏得了眾多蜚聲國(guó)際的獎(jiǎng)項(xiàng)，并成為了立陶宛VMT國(guó)立劇院的名片。觀眾不會(huì)嘆惜劇院沒有自己的場(chǎng)館，但是里瑪斯?圖米納斯卻一直在朝這個(gè)方向努力。他的作品《等待戈多》2002年底在格季米納斯大道年久失修、連暖氣也沒有的場(chǎng)館里首演，開啟了劇院的新時(shí)期。2004年里瑪斯?圖米納斯和他在立陶宛音樂和戲劇學(xué)院的學(xué)生將馬里厄斯?伊萬斯科維丘斯（Marius Iva?keviius）的《馬達(dá)加斯加》搬上了舞臺(tái)，成為了迄今為止立陶宛VMT國(guó)立劇院歷史上最重要的演出。瑪里尤斯?伊萬斯科維塞斯作為劇作家成績(jī)斐然也主要得益于這所劇院。里瑪斯?圖米納斯的導(dǎo)演成就也離不開作曲家福斯塔斯?拉特納斯（Faustas Latnas）和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師阿多馬斯?亞科夫斯基（Adomas Jacovskis）的傾力相助。
當(dāng)然，如果沒有里瑪斯?圖米納斯的學(xué)生們傾囊相助，劇院的演出就無法堅(jiān)持這么多年。自1981年開始，里瑪斯?圖米納斯就在立陶宛音樂和戲劇學(xué)院的表演和導(dǎo)演系從事教學(xué)工作，學(xué)生們一直是劇院的重要補(bǔ)給力量。里瑪斯?圖米納斯憑借他卓越組織和教育才能，將最貼近演員的舞臺(tái)表演形式傳授給他們。他所創(chuàng)辦的Open Theater就是一個(gè)充滿隨性、自由和創(chuàng)意的劇場(chǎng)。這種新的劇場(chǎng)形式忠實(shí)于文化的記憶與傳承，關(guān)注傳統(tǒng)質(zhì)樸的觀念和感情。“你們必須把劇場(chǎng)里的一切生命都看得很神圣。你們必須讓觀眾看到你們內(nèi)心深處最真實(shí)的東西，讓他們掙脫現(xiàn)實(shí)生活，在戲劇里徹底感受愛的洗禮”。
目前立陶宛VMT國(guó)立劇院的保留劇目包括里瑪斯?圖米納斯和一些年輕導(dǎo)演創(chuàng)造的作品，另外還有立陶宛本土和許多海外知名導(dǎo)演的作品。


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