林苒個展——偷偷摸摸美術(shù)館
【標題：林苒個展——偷偷摸摸美術(shù)館】時間：2019年11月16日-2019年12月15日顯示時間詳情
類型：展覽
內(nèi)容：
活動詳情
前言
“偷偷摸摸美術(shù)館”緣起于林苒觀察家門口的小花園里一個流浪漢在石凳上住了三年，她也留意到自己住的市中心的小區(qū)里面到處都是空置房屋。有人流離失所，居無定所，而城市房屋卻又如此高得空置無人住。她因此開始關(guān)注空置房所包含的一系列社會問題。林苒經(jīng)過大量細致的田野調(diào)查、人文思考以及藝術(shù)策劃之后，在2018年9月開啟“偷偷摸摸美術(shù)館”。這是一個流動的美術(shù)館，更是一個致力于如何將空置空間改造成美術(shù)館的藝術(shù)項目。將一個個的藝術(shù)展覽“偷偷摸摸”從一個空置空間移動到另外一個空置空間，像一棵棵頑強而鮮活的植被野蠻地生長著，綻放在各式各樣的城市空白中。“偷偷摸摸美術(shù)館”試圖通過一系列的即興、躲閃、侵占、強介入、夜間開幕、不被言說和被動傳播的形式，對日常的閑置空間賦予瞬間的精神場能，從而探索藝術(shù)的形式、觀念的維度和現(xiàn)實語境之間的關(guān)系。“偷偷摸摸美術(shù)館”提示了兩個現(xiàn)實，即過去幾十年里房地產(chǎn)對土地資源的占有和巨量空置以及民間社會資源的生存緊張和矛盾。
策展人：王春辰
關(guān)于藝術(shù)家
林苒，藝術(shù)家，策展人，新媒體藝術(shù)研究者和創(chuàng)作者。任教于廈門集美大學美術(shù)學院。在法國留學和工作7年。先后畢業(yè)于法國巴黎國立高等美術(shù)學院當代造型藝術(shù)專業(yè)與法國魯昂國立高等美院新媒體藝術(shù)專業(yè)雙碩士。廈門大學人文學院戲劇專業(yè)新媒體藝術(shù)方向博士在讀。作品以裝置、影像（video）、實驗繪畫為主。曾連續(xù)三年雅昌藝術(shù)網(wǎng)藝術(shù)批評專欄作者，發(fā)表藝術(shù)評論文章百萬余字。多次舉辦個展，參加過上海當代藝術(shù)博物館的上海雙年展，美國密歇根州布羅德美術(shù)館《內(nèi)燃》女性藝術(shù)展覽，集美阿爾勒國際攝影節(jié)，法國巴黎國際超短片節(jié)，法國克萊蒙費朗國際短片節(jié)獨立藝術(shù)家邀請展，地中海國際電影節(jié)短片單元，馬來西亞藝博會，中國馬來西亞建交40周年展，中國福建省美術(shù)館《缺席的身份》中國女性藝術(shù)家全國提名展等中國和國際大型展覽，作品被諸多重要的國內(nèi)外公共藝術(shù)機構(gòu)以及私人藏家收藏。
王春辰，著名策展人、批評家，中央美術(shù)學院教授、博士生導師，現(xiàn)任中央美院美術(shù)館副館長，從事現(xiàn)代美術(shù)史及當代藝術(shù)理論與批評研究。2012年美國密執(zhí)根州立大學布羅德美術(shù)館特約策展人；2013年第55屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館策展人；英國學刊Journal of Contemporary Chinese Art《當代中國藝術(shù)雜志》副主編及德國斯普林格出版社《中國當代藝術(shù)叢書》主編；2015年英國泰特美術(shù)館訪問研究員。
Exhibition：Lin Ran Solo Exhibition —— Furtively Art Museum
Artist：Lin Ran
Curator：Wang Chunchen
Opening Time：16.Nov 15:00Organiser: Three Shadows Xiamen Photography ArtCentreDuration: Nov. 16 – Dec. 15, 2019 9:30-17:30
Venue: Three Shadows Xiamen Photography Art Centre
Lin Ran Solo Exhibition —— Furtively Art Museum
The "Furtively Art Museum" exhibition of Lin Ran'sThree Shadows Hall consists of two parts of image works:1. Three years of the Watcher of Shapo Tail Stone Bench2.What can we do with a vacant apartment in the cityThe idea of the Furtively Art Museum began to take shape when Lin Ran observed that a homeless man had lived on a bench of the garden infront of her apartment building for almost three years. She also noticed that the downtown area was full of empty houses and apartments. There are people wander about homeless, while the vacancy rate of the urban housing is alarmingly high. And Lin began to pay attention to the series of social issuescaused by empty apartments. After a large amount of fieldwork, thinking and curating preparation, Lin Ran founded the Furtively Art Museum in September 2018. The museum is a moving art space, focusing on the transformation of vacant space into an art space. From one vacant space to another, the exhibitions could just furtively show up at any place, just like the lively wild flowers manage to bloom at any corner of the vacant urban buildings. Through a series of impromptu and unconventional actions, the museum tries to give temporary functions to the daily vacant space in a way that is probably subtle and ineffable, and to explore the the relations among the form of art, the dimension of ideas and the real context.The museum triesto intervene in two realities: the occupation and the vacancy issues of theurban residential space in the past decades, and the crafty and joking approaches to earn the living spaces of the local communities.
“偷偷摸摸美術(shù)館”緣起于林苒觀察家門口的小花園里一個流浪漢在石凳上住了三年，她也留意到自己住的市中心的小區(qū)里面到處都是空置房屋。有人流離失所，居無定所，而城市房屋卻又如此高得空置無人住。她因此開始關(guān)注空置房所包含的一系列社會問題。林苒經(jīng)過大量細致的田野調(diào)查、人文思考以及藝術(shù)策劃之后，在2018年9月開啟“偷偷摸摸美術(shù)館”。這是一個流動的美術(shù)館，更是一個致力于如何將空置空間改造成美術(shù)館的藝術(shù)項目。將一個個的藝術(shù)展覽“偷偷摸摸”從一個空置空間移動到另外一個空置空間，像一棵棵頑強而鮮活的植被野蠻地生長著，綻放在各式各樣的城市空白中。“偷偷摸摸美術(shù)館”試圖通過一系列的即興、躲閃、侵占、強介入、夜間開幕、不被言說和被動傳播的形式，對日常的閑置空間賦予瞬間的精神場能，從而探索藝術(shù)的形式、觀念的維度和現(xiàn)實語境之間的關(guān)系。“偷偷摸摸美術(shù)館”提示了兩個現(xiàn)實，即過去幾十年里房地產(chǎn)對土地資源的占有和巨量空置以及民間社會資源的生存緊張和矛盾。
策展人：王春辰
關(guān)于藝術(shù)家
林苒，藝術(shù)家，策展人，新媒體藝術(shù)研究者和創(chuàng)作者。任教于廈門集美大學美術(shù)學院。在法國留學和工作7年。先后畢業(yè)于法國巴黎國立高等美術(shù)學院當代造型藝術(shù)專業(yè)與法國魯昂國立高等美院新媒體藝術(shù)專業(yè)雙碩士。廈門大學人文學院戲劇專業(yè)新媒體藝術(shù)方向博士在讀。作品以裝置、影像（video）、實驗繪畫為主。曾連續(xù)三年雅昌藝術(shù)網(wǎng)藝術(shù)批評專欄作者，發(fā)表藝術(shù)評論文章百萬余字。多次舉辦個展，參加過上海當代藝術(shù)博物館的上海雙年展，美國密歇根州布羅德美術(shù)館《內(nèi)燃》女性藝術(shù)展覽，集美阿爾勒國際攝影節(jié)，法國巴黎國際超短片節(jié)，法國克萊蒙費朗國際短片節(jié)獨立藝術(shù)家邀請展，地中海國際電影節(jié)短片單元，馬來西亞藝博會，中國馬來西亞建交40周年展，中國福建省美術(shù)館《缺席的身份》中國女性藝術(shù)家全國提名展等中國和國際大型展覽，作品被諸多重要的國內(nèi)外公共藝術(shù)機構(gòu)以及私人藏家收藏。
王春辰，著名策展人、批評家，中央美術(shù)學院教授、博士生導師，現(xiàn)任中央美院美術(shù)館副館長，從事現(xiàn)代美術(shù)史及當代藝術(shù)理論與批評研究。2012年美國密執(zhí)根州立大學布羅德美術(shù)館特約策展人；2013年第55屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館策展人；英國學刊Journal of Contemporary Chinese Art《當代中國藝術(shù)雜志》副主編及德國斯普林格出版社《中國當代藝術(shù)叢書》主編；2015年英國泰特美術(shù)館訪問研究員。
Exhibition：Lin Ran Solo Exhibition —— Furtively Art Museum
Artist：Lin Ran
Curator：Wang Chunchen
Opening Time：16.Nov 15:00Organiser: Three Shadows Xiamen Photography ArtCentreDuration: Nov. 16 – Dec. 15, 2019 9:30-17:30
Venue: Three Shadows Xiamen Photography Art Centre
Lin Ran Solo Exhibition —— Furtively Art Museum
The "Furtively Art Museum" exhibition of Lin Ran'sThree Shadows Hall consists of two parts of image works:1. Three years of the Watcher of Shapo Tail Stone Bench2.What can we do with a vacant apartment in the cityThe idea of the Furtively Art Museum began to take shape when Lin Ran observed that a homeless man had lived on a bench of the garden infront of her apartment building for almost three years. She also noticed that the downtown area was full of empty houses and apartments. There are people wander about homeless, while the vacancy rate of the urban housing is alarmingly high. And Lin began to pay attention to the series of social issuescaused by empty apartments. After a large amount of fieldwork, thinking and curating preparation, Lin Ran founded the Furtively Art Museum in September 2018. The museum is a moving art space, focusing on the transformation of vacant space into an art space. From one vacant space to another, the exhibitions could just furtively show up at any place, just like the lively wild flowers manage to bloom at any corner of the vacant urban buildings. Through a series of impromptu and unconventional actions, the museum tries to give temporary functions to the daily vacant space in a way that is probably subtle and ineffable, and to explore the the relations among the form of art, the dimension of ideas and the real context.The museum triesto intervene in two realities: the occupation and the vacancy issues of theurban residential space in the past decades, and the crafty and joking approaches to earn the living spaces of the local communities.
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