舞臺劇《金鎖記》
活動主題：舞臺劇《金鎖記》活動時間：05月06日周六19:30-21:30
活動地點：廈門海滄區(qū)濱湖北路15號
活動類型：戲劇-話劇
活動內(nèi)容：
最驚艷的《金鎖記》
2011年，張愛玲原著、王安憶編劇、許鞍華導演、焦媛主演——“四個女人一臺戲”的《金鎖記》第一次國內(nèi)演出，這部作品讓看過很多版本《金鎖記》的觀眾頗為驚艷，甚至被很多人認為是最佳版本。尤其是焦媛在劇中的表演極為出眾，至今讓很多觀眾記憶猶新。
《金鎖記》2017. 05. 06 廈門滄江劇院～驚艷登場
亂世時代，有多少人為了錢，白天謀殺自己的幸福，夜里放縱自己的情欲？
曹家為攀附權(quán)貴，把曹七巧嫁進豪門姜家，她丈夫是癱病在床的姜二爺，七巧卻鐘情于三爺季澤。
封建家族的桎梏、勾心斗角的壓迫、斷送愛情的痛苦，七巧遭受生活上種種壓抑，人格扭曲瘋狂，找緊金錢，賠上子女的幸福，以報復來補償那注定是悲劇的命運。
絢爛又沉重的金鎖，鎖住一代又一代，掙脫不了……
張愛玲的《金鎖記》曾被各種藝術(shù)形式以各種版本演繹，而由海派作家王安憶編劇、金馬金像獎導演許鞍華執(zhí)導，香港舞臺劇女王焦媛主演的粵語版話劇《金鎖記》，也許是這幾年最讓人印象深刻的版本。2009年該劇問世后一度創(chuàng)下香港舞臺劇演出場次紀錄，并且在國內(nèi)巡演后留下極佳口碑。
原著：張愛玲
其實，以小說為人知的張愛玲，也曾經(jīng)做過編劇。1943年她寫成《傾城之戀》，次年就改編成話劇在上海排演，創(chuàng)下了連演80場的紀錄，香港話劇團前幾年還將此劇搬上舞臺。20世紀五六十年代，張愛玲還在香港為國際電影懋業(yè)有限公司撰寫過多個電影劇本。她的《金鎖記》如此具有戲劇感，或許也有個中緣由。
編劇：王安憶
王安憶寫的這個劇本最早是為上海話劇藝術(shù)中心創(chuàng)作的。在王安憶的這個劇本里，小說中曹七巧兒子長白的“戲份”全部刪去，《金鎖記》圍繞主角曹七巧的一生，變成了母女兩代人的故事，上部著重寫七巧，下部集中寫長安。兩代人的故事也凸顯了原著的精髓、戲劇的張力。
談及戲劇創(chuàng)作，2004年話劇《金鎖記》演出輪數(shù)并不多，5年之后，香港焦媛實驗劇團找到王安憶，同一個劇本在“粵語化”之后，被搬上香港舞臺。而因為完全不同的創(chuàng)作陣容，這版《金鎖記》呈現(xiàn)出了完全不同的舞臺光華，比之上海話劇藝術(shù)中心的版本，更合乎很多觀眾心目中的那個《金鎖記》和曹七巧。粵語版《金鎖記》彌補了王安憶的遺憾。
導演：許鞍華
《金鎖記》是許鞍華的第一個話劇作品。王安憶記得，該劇2009年香港首演，許鞍華、焦媛、王安憶一起謝幕，“她們分別拉著我的手，她們手里都是冷汗，緊張得不得了。
許鞍華是張迷，幾乎是人盡皆知的事實。許鞍華曾不止一次地自稱是張愛玲的“粉絲”，她的電影《半生緣》至今也是很多觀眾心中的經(jīng)典。但在焦媛找到許鞍華導演這部《金鎖記》之前，這位已經(jīng)導演了30年電影的女導演，卻從未觸碰過舞臺劇。但她沒有抗拒《金鎖記》對她的吸引，選擇它成為了自己的舞臺處女作，并說：“選《金鎖記》因為那是張愛玲寫得最好的小說。至于將它搬上舞臺而不是銀幕，是因為我覺得戲劇更適合表現(xiàn)張愛玲的作品。”
在舞臺處理上，許鞍華選擇了簡約“留白式”的舞美呈現(xiàn)，整個舞臺幾乎沒有用寫實方法呈現(xiàn)舊上海的場景。異常簡單的舞臺，白色的藩籬留給觀眾無盡的想象。許鞍華說，沒有了布景、環(huán)境的限制，舞臺上的自由度可以更大——從實到虛再到實，“有著更自由的空間”。
女主角：焦媛
在這樣空的舞臺上，演員的表演成為了最重要的部分。焦媛扎實的表演技巧和強大的舞臺能量，使得她塑造的曹七巧極為傳神。這個敢愛敢恨卻被壓抑的女性，最終扭曲到歇斯底里的人生過程，被焦媛演得可謂淋漓盡致。這其中，除了焦媛出眾的臺詞功夫，她的形體塑造更是精彩。為了讓焦媛捕捉到吸大煙的中年曹七巧內(nèi)心的扭曲，許鞍華讓焦媛穿“小鞋”、“裹腳”來排練，走路搖晃，腳痛鉆心，最后有了曹七巧聳肩抖手的肢體語言。
曾經(jīng)演出過《蝴蝶是自由的》、《印象蘇絲黃》等多部舞臺劇，焦媛對很多觀眾來說并不陌生，而焦媛也很喜歡來到國內(nèi)演出。“國內(nèi)的觀眾很會看戲，很懂舞臺藝術(shù)，因此在北京、上海、廣州等地演出時有更大的考驗，也是莫大的榮幸。我記得第一次帶著粵語版的《金鎖記》來到內(nèi)地，特別是去到北京、上海等大城市，我當時很緊張壓力很大，內(nèi)地的張（愛玲）迷太多了，我很忐忑。但是觀眾的反應很好，好評率達八至九成。對此我很感恩。”
演出團體：焦媛實驗劇團
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